Entre venezolanos se fue la Feria del Libro


La Feria del Libro de Madrid cerró su 83º edición tras 17 jornadas con unas cifras que se espera que sean similares en facturación a las del pasado año (11.188.000 euros) y superior en visitas, y con la vista puesta en la de 2025 que tendrá a Nueva York como protagonista.La directora de la Feria del Libro de Madrid, Eva Orúe, dio a conocer el domingo las cifras provisionales de la edición que este año ha estado dedicada al deporte: 5.580.000 euros de cifra de negocio y alrededor de 550.000 visitantes únicos. Esta última una cifra menor que los espectadores de la Feria de San Isidro, a pesar de que esta contó con 13 jornadas más. La gran diferencia es que ir a los toros cuesta dinero e ir a la Feria del Libro no.

Barralibros.Editores. Caracas. Venezuela

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"Ser o no ser" escritor o "escribidor"

Cada 13 de junio en Argentina se celebra el Día del Escritor. La fecha recuerda el nacimiento, en 1874, de Leopoldo Lugones, la figura más dominante de la literatura de este país durante las primeras décadas del siglo XX. Si se quiere internacionalizar un poco el asunto, se pueden sumar los natalicios de Fernando Pessoa, nacido en Lisboa el 13 de junio de 1888, y de Augusto Roa Bastos, quien llegó al mundo en Asunción en la misma fecha pero de 1917, es decir, hace un siglo y unos pocos días.

En tales ocasiones los saludos y las felicitaciones van y vienen, una duda recurrente me asalta una vez más: ¿en qué momento una persona que escribe pasa a ser un escritor o una escritora? ¿A partir de cuándo uno es un escritor? Mi respuesta, lo admito desde ya, es que no lo sé. Pero creo que pensar la cuestión puede llevar a algunas reflexiones interesantes.

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Digamos, para empezar, que nos limitaremos aquí a hablar de escritor en tanto persona que escribe narrativa, poesía o teatro. ¿Cuánta gente escribe esas cosas? Muchísima. ¿Son todos escritores? No parece que el epíteto se pueda aplicar, por ejemplo, a todos los alumnos de talleres literarios o a todos los adolescentes que escriben poemas de amor… Hay que hacer alguna diferenciación.

Una primera herramienta acude a la mente para distinguir a los escritores de las personas que escriben: la publicación. Cuando alguien publica su primer libro, podríamos decir, se convierte en escritor. Un poco sobre esto habla Patricio Pron en su artículo "¿Cómo se transforma uno en escritor? Diez notas sobre el primer libro", publicado hace unos meses en esta misma revista. Comienza, de hecho, con una cita de Ricardo Piglia, quien en Los diarios de Emilio Renzi escribió que "el primer libro es el único que importa, tiene la forma de un rito de iniciación, un pasaje, un cruce de un lado al otro".

Pero enseguida surge el cuestionamiento: ¿hay que estar publicado para ser un escritor? ¿Es un oxímoron hablar de "escritores inéditos"? Para publicar un libro es necesario haberlo escrito, y quien escribe un libro, ya mientras lo escribe, es un escritor. Aunque hasta ese momento no haya publicado nada. Pensemos en un caso más extremo: un autor X escribe cinco, seis, diez novelas, pero no consigue publicar ninguna. Hasta que por fin un editor lo descubre y publica todas sus obras casi al mismo tiempo. ¿Solo en ese momento el autor X se convierte en un escritor? ¿Acaso escribió cinco, seis, diez novelas sin serlo? Supongo que estaremos de acuerdo en que la respuesta a todas las preguntas de este párrafo es no.

Imaginemos ahora que nuestro autor X ha dedicado mucho tiempo y esfuerzo a la escritura durante toda su vida, ha compuesto poemas, cuentos y novelas, ha trabajado sus textos a conciencia, los ha corregido, reescrito, descartado y vuelto a corregir, hasta quedar de algún modo satisfecho con su producción. Y sin embargo no encuentra editor ni llega a publicar nada: muere inédito. Tras su muerte se descubre su obra. ¿Diremos que ha muerto un escritor?

La fábula se asemeja mucho, desde luego, a la extraordinaria historia real de Vivian Maier. Esta mujer trabajó toda su vida como niñera y nunca se preocupó por dar a conocer las fotos que sacaba; alguien las descubrió por casualidad, tras comprarla en un remate en Chicago en 2007, y las difundió: son 100 mil fotografías que constituyen una obra magnífica. Ahora, al hablar de Maier, decimos que fue una fotógrafa aficionada. 

"Ser o no ser" escritor o "escribidor"

Pero si sus fotos no fueran tan buenas, si de hecho fueran malas, ¿también diríamos que fue una fotógrafa? ¿O la consideraríamos simplemente "una niñera que sacaba fotos"? Creo que ocurriría esto último. Y a nuestro autor X le pasaría lo mismo: si sus textos inéditos fueran buenos, habrá muerto un escritor; si no, solo "un tipo que escribía" Esa lógica nos hace pensar que en la calidad de lo escrito, ya que no en su publicación, reside la clave para diferenciar a un escritor de alguien que no lo es. Sin embargo, basta con revolver cada tanto los estantes de las librerías o bibliotecas para preguntarse cómo diantres tal o cual texto ha llegado a publicarse bajo la forma de un libro. La respuesta, de todos modos, casi siempre es una de las siguientes cuatro: a) al editor le gustó, porque sobre gustos no hay nada escrito, b) el editor creyó —quizá con razón— que el libro se vendería bien, c) el editor y el escritor son amigos, d) el autor se autoeditó. Por ello es que se puede hablar de "malos escritores", pero no se puede tomar la calidad como criterio para afirmar si son escritores o no lo son.

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Por cierto, si un escritor deja de escribir, ¿deja de ser un escritor? Ahí están Rulfo y Rimbaud y Salinger y tantos otros para negárnoslo enfáticamente. Pero supongamos otra vida ahora para nuestro autor X: a sus veintitantos años de edad escribe y, como tiene un editor amigo, publica varios libros. Su obra es pobre y no trasciende. Cuando llega a los treinta ya no escribe ni la lista de la compra; el resto de su vida se dedica a cualquier otra cosa. Cuando tenga sesenta años, setenta, ochenta, ¿seguirá siendo un escritor?

La intuición me dice que la respuesta, también en este caso, es no. La intuición es incluso más radical: me dice que ese autor X nunca ha sido un escritor. Me atrevo a postular una hipótesis: quienes han escrito son escritores mientras su obra vive. Hay obras que mueren poco después de nacer, o que directamente nacen muertas. Otras son inmortales.

En 2009, el gobierno de la ciudad de Buenos Aires aprobó el llamado Régimen de Reconocimiento a la Actividad Literaria, conocido coloquialmente como "pensión para escritores". La ley motivó la necesidad de establecer con precisión quiénes podrían cobrar la pensión, es decir, quiénes eran escritores. Se estableció como condición principal —además de ser mayor de sesenta años, nativo de la ciudad o llevar radicado allí al menos quince años y no cobrar otra pensión— la de poder "acreditar una trayectoria pública constante en la creación literaria no inferior a diez años o haber publicado cinco libros" a través de editoriales (no autoeditados). Si Rulfo, Salinger y Rimbaud vivieran en Buenos Aires no podrían acceder a la pensión.

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"No existe ningún momento del que se pueda decir: es entonces cuando me convertí en escritor —apuntó Tobias Wolff en su novela Vieja escuela, de 2005—. Las piezas sueltas encajan más adelante, con mayor o menor sinceridad, y después de que los relatos se hayan repetido adquieren la categoría de recuerdos y bloquean todas las demás rutas de exploración".

Es que convertirse en escritor no es como hacerse carpintero o profesor de matemáticas o abogado. No porque crea que hay algo "místico" o "especial" en la escritura, sino porque en esas ocupaciones es bastante más sencillo reconocer cuándo uno se tituló o empezó a ejercer. Convertirse en escritor, en cambio, se parece un poco a convertirse en adulto, o en una persona de izquierda, o en hincha de River Plate. Es un proceso, algo que ocurre o, mejor, que ha ocurrido en algún difuso momento del pasado. Un momento irrecuperable a partir del cual ya no se puede vivir sin escribir.

Como ya anticipé, no sé a partir de cuándo uno que escribe es un escritor. Sí sé que ser escritor no es algo que dependa de haber publicado o no, ni de que lo escrito sea mejor o peor, ni de la imagen que de uno tenga los demás. "Yo me enuncio y me anuncio escritora por la sencilla e incuestionable razón de que me rompo el alma en la escritura y, después, la escritura vuelve a armármela", ha dicho la narradora argentina Giselle Aronson. Y tal vez en este caso no haya mejor parámetro que las propias sensaciones y convicciones. Cada uno sabe lo que hace.

No.302 / febrero 2024

Lo que debe cambiar. Agenda para un nuevo gobierno

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Cristian Vázquez(Buenos Aires, 1978) es periodista y escritor. En 2018 publicó la novela 'El lugar de lo vivido' (Malisia, La Plata) y 'Contra la arrogancia de los que leen' (Trama, Madrid), una antología de artículos sobre el libro y la lectura aparecidos originalmente en Letras Libres.

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Reseña de Alberto Hernández

· Crónicas del Olvido

"LA ÚLTIMA NOVELA DEL HOMBRE INVISIBLE

 Y SU AMOR DESESPERADO", DE GUSTAVO OLIVEROS


**Alberto Hernández**


1.-Esta novela es una gran metáfora del país. O el símil de lo que sigue siendo con las muchas diferencias que la política puede ofrecer, pero el país/ gente, el que se mueve en las calles y en los conciliábulos es prácticamente el mismo, con el agregado de los siempre extraviados y aplaudidores de oficio. Ese país es el mapa, la ciudad, los bares, los libros cerrados o abiertos, la resaca del oportunismo, las utopías, las perversiones, las mafias de todos los colores y tenores, la corrupción, la persecución, la tortura y la estupidez. Todo eso es esta novela representada en sus personajes, tan reales como ficticios, tan ficticios como reales. Tan es el país que no termina de congraciarse con sus coordenadas, con las que nos van quedando.Pasado reciente que se refleja profundamente en la degradación de hoy.No es una novela para desbandarse en tecnicismos ni en términos que el lector no podrá digerir. Es una novela que nos desnuda desde nuestras más públicas o privadas transacciones con la historia. Es una novela que nos atrapa porque quien la escribe sabe que ese país es el lugar donde se ha sabido vivir y morir (o se ha sabido vivir a medias con la conciencia de que la muerte es un espasmo), respirar y ahogarse en medio de protagonismos y anonimatos de sujetos que aparecen en las páginas de nuestra historia política y cultural, universitaria y callejera, malandra y policial. Es el país redondo de varias épocas contadas en varios tiempos, con una voz que es personaje y narrador. Es la novela de un país que se rompe y se vuelve a romper. Es la novela de un país que se creía feliz, que fue feliz y terminó siendo una pesadilla bajo el sol de un desierto.Esta es la novela de los años próximos para algunos y lejanos para otros. Los años 60, 70, 80 y parte de los 90 andan por estas páginas con sus personajes, tan reales que son ficticios, tan ficticios que son reales, como ya se dijo hace rato.Es la novela para leernos en este momento, para revisarnos desde la gramática de una historia que no deja de contarse a diario en el imaginario de algunos personajes reales que ambulan por estos predios sin darse cuenta. Esta es una novela cicatriz, rasgadura. Es la novela escrita con soltura, ironía, humor, horror, aliento y desaliento. Esta novela fuimos y somos nosotros: el pasado reciente y parte del presente que nos hinca





2.-Carlitos, la voz hablante, quien intenta escribir una novela, nos relata el país de su intimidad y el país público. El país de su familia, la de su padrino Pedro del Castillo, quien lo "adopta" mientras vive en Caracas, lo hace trabajar en su imprenta donde se vale de todas las argucias para hacer el trabajo encomendado y el que hace para sus camaradas o amigos, el primero para ganarse unos reales, el segundo para jugar a la política, a la conspiración mientras estudia. Los personajes todos se desplazan por la narración con la importancia que les concede el narrador/personaje: todos ellos forman parte de la bisagra de ese país con los sueños, con las ganas de seguir adelante en medio de tropiezos, borracheras, papeles donde traza la ficción que el lector, yo lector, lee y reconstruye mientras el país sigue su curso hacia no se sabía dónde.

"El Arca de Noé" es la República del Este, pero La Bajada sigue siendo La Bajada donde recalan los poetas, narradores y borrachos de la llamada cultura etílica de Caracas. Martín Cabeza Pacheco, otrora torturador, ahora parte del Arca, luego se hizo parte de la membrecía es ese otro país que aún resuella por la herida en estos momentos cuando bajadas y subidas han sido cerradas y hasta las librerías y bibliotecas sufren los embates de los esbirros de la imaginación extraviada. Aquella peña donde encallaban escritores y hasta ministros se convirtió con el tiempo en un barco hundido. "La Ballena Azul" y "La Rana y el Sapo" son dos peñas u organizaciones culturales, literarias y plásticas, que también tienen cabida en esta novela: reflejo de "El techo de la ballena" (Jonás es personaje actante en estas páginas) y de una mofa editorial creada por los nuevos capitostes del arrugado y encogido mapa nacional."El Triángulo de las Bermudas" forma parte también de este asilo de memorias.Pero también está la historia de El Ratón o El Enano, delincuente que se movía entre la "guerrilla" urbana y el malandrismo de barrio: especie de disfraz de estos momentos del siglo XXI devenido héroe comunal. El nombre de este roedor social era Jorge Belgrano quien vivió un romance trágico con Araminta Irazábal, dos emblemas de la metáfora, anatomía del síndrome de la memoria borrada, la del país sin recuerdos. Trazada en dos tiempos, esta novela de Oliveros anda en busca de lectores. Se lee con placer, con ironía, con alegría porque se siente que el escritor sabe lo que hace: escribe para respirar, para descubrirse en medio de un mapa que, a pesar de sus agresores, sigue dando pancadas en el aire. 

3.-Clarisa del Castillo era o fue el amor desesperado de Carlitos. Especie de ´poema´ inconcluso a lo Neruda, el amor del joven impresor, novelista en ciernes y político asomado, comenzó con el fetichismo con las pantaletas de la muchacha, quien las dejaba en el baño para que Carlitos las oliera, las acariciara. Y así, por meses y algunos años, entre la adolescencia y la mayoría de edad, cultivaron ese secreto, hasta que Carlitos lo convirtió en amor, pero Clarisa, nada, se dedicó a sus estudios de medicina, mientras el muchacho sacó su bachillerato, un poco antes, y luego se inscribió en la UCV en Letras. Y en ese entorno apareció otra aventura, Dalila Yugoslava, una militante de la ultraizquierda que coqueteaba con Carlitos hasta que llegaron a lo que tenían llegar. Mientras tanto, el estudiante escribía la novela que este cronista, como otros lectores, leía, y era igual leída en borrador por Dalila y por un personaje muy bien construido, como todos, llamado o apodado el Chino Mata, el eterno estudiante de izquierda que nunca se graduó, pero que tenía muy buenas lecturas literarias y asesoraba a Carlitos con su novela. Además, siempre contaba, sospechosamente, con buenos recursos económicos. Novela para aprender al mejor estilo de la técnica de la "bildumgsroman". Novela modelo en la que los personajes se vacilan al lector, sobre todo el llamado Chino Mata, quien se acercó a la familia del Castillo atraído por la esposa del viejo Pedro, Donatela, madrina de Carlitos, pero de quien estaba realmente prendado era de Clarisa, con quien terminó acostándose, de allí que el amor de Carlitos se haya convertido en un amor desesperado y en un hombre invisible a los ojos, no sólo de Clarisa, sino de la familia y de muchos que lo rodeaban en la UCV y en los bares que frecuentaba. Sin embargo, el invisible se hace visible al ingresar al Club de Poetas Fracasados, mantenidos por la revolución. Logra publicar unos libritos mediocres que son comentados positivamente por sus propios amigos y pasa a ser entonces un "escritor".Un día llegó a expresar que era invisible porque "consagrado por mí mismo ante la inexistencia de los otros", pasaba inadvertido. A medida que el personaje/ narrador Carlitos terminaba la novela (o la iba terminando) se hacía visible a los ojos de aquellos que lo habían tenido siempre como un muchacho u hombre ausente, invisible. Tan visible ahora, que vive en Europa. 

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Novelas gratis para descargar 

del autor:


Algunas novelas del autor que puedes descargar gratuitamente, una vez que las leas si deseas colaborar con la fundación Barralibros.Editores, escribe a nuestro correo  Barralibros@gmail.com

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Entrevista al autor en el diario El Universal por Maritza Jimenez


https://www.eluniversal.com/entretenimiento/176616/gustavo-oliveros-no-hay-tecnologia-capaz-de-suplantar-la-creatividad-del-ser-humano

Poemario 

de José Pulido

Esta semana seguimos con:

"Lo que mi madre quería" 

y "Recuento por si hay inventario"


https://www.barralibros.es/jose-pulido/

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Memoria de los pecados  

I

Madre atravesada

Desde la pubertad le molesta que su madre sea tan juvenil. La jauría masculina se babea como si él no existiera. Por fortuna, a ella le resbalan los mirones y sus piropos debido a que ha recorrido kilómetros de películas y de galanes: esa experiencia la tornó exigente. Pero cada vez que puede lo jala, lo lleva, lo pasea y lo convierte en cómplice de cursilerías. Su maternal atención equivale a tener una eflorescencia en la nariz el sábado por la tarde. Ahora mismo es una mujer de treinta y siete años de edad, cargada de sensualidad y vaciada de timidez.

(Una vez le dije, demasiado faramallera: yo soy como el cenzontle tropical. Me engolosiné en la pronunciación de la palabra cenzontle, pero obviamente predominó el adorado mestizaje que no quiere nada con la zeta. "Estás sonando como canción mejicana" me respondió. Le expliqué que el cenzontle defiende a sus hijos contra cualquier peligro y se esmera en alimentarlos de pico a pico. Puso cara de asco. Lo hice adrede, para que sintiera deseos de saber. Yo me trago las revistas que traen buenos reportajes y leo novelas como Nuestra Señora de París. Entonces le aclaré, muy pretenciosa "Tu madre es como la paraulata llanera, que se da por entero a sus pichones. Ahí tienes tu cenzontle". Y me pareció verlo sonreír con cierta burla. Pero en el fondo él sabe que nadie lo va a querer como esta madre que viste y calza. No me importa su desdén. Siempre seré la comida en su piquito)

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Homenaje a Rafael Cadenas


Rememoraba Vicente Gerbasi, uno de los grandes poetas venezolanos de todos los tiempos, el día en que entregó su libro Los espacios cálidos al pintor Armando Reverón y el instante en que este posó sobre el ejemplar unas llaves y dijo: "Pongo las llaves sobre tu libro porque la poesía es la que tiene las llaves". La escena, o su evocación, ha quedado plasmada, ojalá para siempre, en la película que sobre el pintor estrenó en 2011 el cineasta Diego Rísquez. Es indudable que para acceder al lenguaje es preciso pasar por una puerta. Y es cierto, para muchas generaciones de escritores y lectores venezolanos, desde el destierro o la reverberación crítica de la patria, que esa puerta ha tenido un nombre: Rafael Cadenas. 

Rafael Cadenas, el Premio Cervantes que no ha tenido la tentación de irse de Venezuela: "Yo estoy muy acostumbrado al país"

https://www.bbc.com/mundo/noticias-65343228

Armando Rojas Guardia

Nació en Caracas en 1949. Es una de las voces fundamentales de la lírica venezolana contemporánea. Entre 1967 y 1973 fue marcado por la experiencia religiosa como estudiante jesuita y como miembro de la Comunidad de Solentiname (Nicaragua) dirigida por Ernesto Cardenal. Cursó estudios de Filosofía en Caracas, Bogotá y Friburgo (Suiza), y se ha desempeñado. como editor, investigador y profesor

Su poesía ha sido publicada en siete libros: Del mismo amor ardiendo (1979), Yo que supe de la vieja herida (1985), Poemas de Quebrada de la Virgen (1985), Hacia la noche viva (1989), La nada vigilante (1996), El esplendor y la espera (2000) y Patria y otros poemas (2008). Como ensayista ha publicado los libros El Dios de la intemperie (1985), El calidoscopio de Hermes (1989), Diario merideño (1991), El principio de incertidumbre (1994), Crónica de la memoria (1999) y La otra locura (2017). Toda su obra fue recogida en Obra poética (El otro, el mismo, 2004) y Obra completa. Ensayo (El otro, el mismo, 2006).

Rojas Guardia ganó el Premio de Poesía del Consejo Nacional de la Cultura de Venezuela en dos oportunidades (1986, 1996) y el Premio de Ensayo de la Bienal «Mariano Picón Salas» (1997). El año 2012 fue postulado al IX Premio Internacional de Poesía Ciudad de Granada Federico García Lorca. Desde 2003 ejerce la docencia en Caracas. Fue incorporado como individuo de número de la Academia Venezolana de la Lengua en 2016.

PATRIA

Alguna vez amamos, o dijimos amar,

la terquedad sombría de tu fuerza.

La voz del padre enronquecía

al evocar calabozos, muchedumbres,

hombres desnudos vadeando el pantano,

llanto de mujer, un hijo

y más arriba (dónde arriba?)

el trapo contumaz de una bandera.

Supimos, lenta y vagamente,

que lo imposible te buscaba

extraviándote los pies

-aquellos pies de Hilda obsesionaron

a mis ojos de niño: su corteza

terrosa, vegetal, desconcertada

sobre la pulitura del granito.



Tal vez una tarde, entre los campos,

la música te deletreó de pronto

al lado de algún bosque, una colina,

un lago triste que se te parece:

la misma terquedad al revelarte

ávida no precisamente de nosotros

(los efímeros, los quizá, los transeúntes)

sino de tu pátina absurda de grandeza

-esos sueños opulentos de la historia

que son más bien su horror, su pesadilla.

Ahora que te conoces vil, prostibularia,

porque tanta voluntad ecuestre

se apeó bajo el sol a regatear

y el héroe mercadeó con su bronce

y el oro solemne del sarcófago

adornó dentaduras, fijó réditos,

y no hay toga ni charretera ni sotana

que te oculten cuadrúpeda, obsequiosa

por treinta monedas ancestrales,

yo me atrevo a cubrir tu desnudez.

No es verdad que te vendiste. Tú anhelabas

dilapidarte brusca, totalmente:

un lujoso imposible.

Lo sabías,

siempre lo has sabido y como siempre

aras en el mar. Te concibieron

con voluntad precisa de fracaso.

Cómo afirmar, pasito, que hoy te quedas

en la dificultad de sonreírte

levantando los hombros, desganado,

y diciéndote con sorna, con ternura,

mañana sí tal vez. Quizá mañana...


En nuestra página "Capítulos de libros maravillosos" podrás leer dos del libro de Carlos Ruiz Zafón: "La sombra del viento". Solo haz clip en el menú principal superior derecho

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Futuro incierto

Por: Gustavo Oliveros

Despertó y el mundo era otro. Todas las cámaras criogénicas estaban vacías. Claro que no tenía idea de nada, puesto que su memoria se había borrado con el tiempo. Pero no se sobresaltó ante aquel salón fúnebre que se alargaba como un túnel sin final, porque, a decir verdad, no sabía lo que era un final así como tampoco lo que era el principio, tal cual la creación del universo. Entonces, optó por caminar a lo largo de aquella galería como un autómata....

 páginas de cuentos de Gustavo Oliveros

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Edwars

Jorge Edwars

Libros y personalidad del escritor chileno

Ver Pag: Autores 

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 Tìtulos para la historia futura

Enrique Viloria Vera se consagra como un estupendo cronista, con estos tres ensayos dedicados a tres genios de la literatura y la poesía. Ellos son Guillermo Morón, Gastón Baquero y Salvador Pániker. Con la visión cosmogónica que solo un poeta puede hacer de otro, Viloria Vera juega maestralmente con el verbo para darnos una idea del espíritu iluminado, quimérico de estos tres grandes hombres. Penetra a través de sus escritos para descubrir la magia que los decora como si despojara tenuemente, en disolvencia cinematográfica, la pintura de un lienzo elaborado por ellos, pero dejando él, como biógrafo entrometido, la sensación de la existencia de su contenido simbólico. En cada uno de estos párrafos, Viloria Vera pinta, pinta en palabras, la existencia de tres "grandes" que reinan en el mundo poético de quienes aman la poesía. 

Algunos de nuestros títulos, disponibles en Amazon y en Caracas vía delivery

Ensayos

El poder no es para idiotas

Manuel Felipe Sierra, periodista de amplia trayectoria, muestra en este trabajo un profundo conocimiento sobre los hilos del poder, mundial, así como de los hombres que los manejan con propósitos tan diversos que van desde el lucro, pasando por la gloria, hasta llegar a la barbarie. Todo ello sin importarles mucho las vidas que puedan perderse en su afán de perpetuarse como Dioses sin entender que la vida tiene límites y los pueblos también.Cuatro títulos por 20 $

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El objetivo de este texto es describir las implicaciones laborales de las Cooperativas de Trabajo Asociado, contratadas por Petróleos de Venezuela, sociedad anónima PDVSA y por empresas privadas nacionales y foráneas prestadoras de servicios, involucradas en el sistema de relaciones de trabajo del sector de contratistas, específicamente en la Costa Oriental del Lago Estado Zulia, en el período 2003-2017. A fin de lograrlo se observará la evolución histórica y las dimensiones de las CTA implantadas en el sector petrolero del área de contratistas, en cuyas operaciones fue utilizado el trabajo temporal no profesional, en ese contexto se identificarán las características de los trabajadores de CTA y los efectos de los cambios en la dinámica laboral tradicional del sector. De igual modo se reconocerán los niveles de participación de las CTA en los procesos de producción petroleros, las consecuencias de los cambios en la relación salarial y en qué medida ha afectado el ejercicio de la práctica sindical y la generación de conflictividad laboral. 

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De boleros hay especialistas, escritores, por supuesto autores, cantantes y los más necesitados del co-razón, quienes se adueñan de sus letras e historias con legítimo derecho, derecho que les otorgan los años que llevan escuchando y militando en la música del amor, desde escenarios diversos, unos de satén con flores de plástico, otros con fluorescentes luces de rockola, con la frente pegada a cualquier barra, en los más sofisticados espacios donde se discute por qué se escribió este y por qué aquel, en fin, los escenarios varían tanto, como los comentarios mismos y las miles de letras de boleros y tangos convertidos y cantados con música de bolero; el drama amoroso del sur es distinto al drama caribeño, por cierto. Esto también es materia de discusión en cualquier lugar, especialmente de América Latina, donde el bolero pasa por las venas y hace coágulos en el corazón.

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"Entre libros" esta ubicada en la 2da avenida con 3ra transversal de los Palos Grandes. Allí puedes encontrar todos los títulos de nuestra colección a precios solidarios. Un libro,tu mejor regalo

Quieres ver tu novela en formato multimedia. Comunícate con nosotros y mira este ejemplo de "Mi adorable prostituta" Toda la novela lista para ser leída, complementada con videos para ubicarte en el contexto, música y dibujos animados. 

Con siete títulos 

Barralibros.editores 

llega al país

Con siete títulos de diversos géneros literarios, se presenta en Venezuela la editorial "Barralibros.editores". Dos novelas: "24 horas frente al cadáver vacío"; y "Milena: Mi adorable prostituta", forman parte de esta presentación, así como los poemarios "Heridas espaciales y mermeladas caseras", de José Pulido y, "Consonantes de agua y Sojam", de la poeta larense Wafi Salih. Excepcionalmente, en vista de haberse agotado en muy poco tiempo, la editorial lanza la segunda edición de "Sangre de Mariposas" del periodista e historiador, Oscar Silva Araque.

La oportunidad fue precisa para a la vez presentar en España las "Crónicas clandestinas" de Omar Pineda, bajo nuestro sello. En Caracas estarán disponibles los "Cuentos desalmados para armar" de Gustavo Oliveros, una recopilación colmados de humor negro.

La cita se realizó el pasado sábado 14 de diciembre en la librería "Entre libros" de los Palos Grandes.

La editorial Barralibros.editores viene a ser una franquicia editorial que busca posicionarse en varias ciudades de América Latina y Europa, con la idea de publicar de forma gratuita a todos aquellos escritores excluidos de las grandes editoriales, en formato físico tapa blanda, y formato digital


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WAFI SALIH

"TODO LO QUE SE ESCRIBE TIENE VALOR CREATIVO"

Expresa que una de las causas por las cuales la escritura de mujeres no figura, obedece a que la discriminan, la reducen, porque las políticas culturales la hacen los hombres para los hombres porque este espacio operativo no lo van a entregar y a pesar de hacer un trabajo, no se conocía. (Ver entrevista completa en sección de "entrevistas")


Violeta al Rojo vivo

Violeta Rojo nació en Caracas, Venezuela, en 1959. Es una referente indiscutida en el análisis teórico del género. Ha publicado Mínima expresión. Una muestra de la minificción en Venezuela, Caracas: Fundación para la Cultura Urbana, 2009; Breve manual (ampliado) para reconocer minicuentos, Caracas: Equinoccio, 2009; La Minificción en Venezuela, Bogotá: Universidad Pedagógica Nacional, 2004 (segunda reimpresión 2008); Breve manual para reconocer minicuentos, México: Universidad Autónoma Metropolitana, 1997 y Breve manual para reconocer minicuentos. Caracas: Fundarte/Equinoccio, 1996. . Entrevista completa ensección de "Entrevistas"

https://revistamicrorrelatos.blogspot.com/2010/07/breve-entrevista-violeta-rojo.html


Sangre y asfalto

Entre el 1 de abril y el 15 de agosto de 2017, estalló en Venezuela un movimiento de protestas contra el régimen chavista-madurista de una intensidad inédita en la historia de ese país. Fue la última gran rebelión ciudadana, en un intento heroico por salvaguardar la democracia en contra del totalitarismo. Durante esta gesta épica, les fue arrebatada la vida a cientos de ciudadanos -en su mayoría jóvenes estudiantes-, hubo miles de personas detenidas y cientos de heridos graves.

En Sangre y asfalto, se escucharán las voces que fueron silenciadas por las balas. El lector podrá seguir la progresión de hechos cada vez más dramáticos e intensos. La autora nos sumerge en el recorrido mismo de las marchas de protesta junto a los manifestantes, quienes, apenas protegidos por frágiles escudos de cartón y máscaras antigás de fabricación doméstica, enfrentan con arrojo inaudito el poder bélico y de fuego de las fuerzas oficiales y paramilitares.

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